我们失去了真正理解音乐剧的电影导演!再见,艾伦·帕克(2)

2020-08-01 16:39来源:网络整理

《贝隆夫人》剧照。

 

艾伦·帕克回忆说,当他到达阿根廷首都布宜诺斯艾利斯时,他很快就意识到贝隆夫人对阿根廷人民是多么的重要。当地人担心他会玷污贝隆夫人的名声,到处涂鸦着“麦当娜和艾伦·帕克回家吧”。不过,该片获得了奥斯卡最佳摄影、最佳原创歌曲在内的5项大奖,也让麦当娜拿下金球奖音乐喜剧类最佳女主角,成为其高光时刻。该片的作曲家安德鲁·劳埃德·韦伯评价艾伦·帕克“是少数真正理解音乐剧的导演之一”。

 

一旦电影变得昂贵,就必须为那些人服务


20世纪70年代后期,好莱坞正处于制片厂体制崩溃以来最具震撼性的转型之中,当时有一种被广泛谈论的趋势似乎与好莱坞新秩序非常契合——一批英国电影导演的到来——他们在英国电视广告的精英世界中磨练了自己的技艺。与美国同行相比,英国电视广告有着更为高超的技术视觉技巧。

 

艾伦·帕克就是从英国广告精英中“杀入”好莱坞的一名“闯入者”,另外他的英国广告兄弟还包括雷德利·斯科特、托尼·斯科特、阿德里安·莱恩等人,他们来到好莱坞后都各自发展出自己的风格,《异形》《银翼杀手》奠定了雷德利·斯科特科幻大师的地位;《壮志凌云》让托尼·斯科特成为好莱坞一线动作导演;《爱你九周半》《致命诱惑》则让阿德里安·莱恩一直探讨男女情感与道德的边界问题。


《鸟人》剧照。

虽然,几位广告出身的英国导演都有一些共同的视觉特征,比如喜欢雾、漫射光和巧妙地拍摄一些阴暗面,但是艾伦·帕克在这方面似乎走得更远,他更愿意去挑战美学的极限。他的电影经常有一种强有力的技术光泽,一种美丽的手工艺但未被人触摸的品质。随着时间的推移,这种品质就越发凸显。

《迷墙》的海报是一张扭曲的脸,长着血盆大口仿佛在嘶吼。影片叙事手法前卫大胆,跳接、穿插、倒叙等叙事手法颠覆传统,再加上光怪陆离的声光效果,15分钟的动画穿插其中,让观众体会到战争异化、性与暴力、制度禁锢等多义主题,即便放在当下,这部电影在美学上仍然很前卫。

 

1984年的《鸟人》采用环形叙事,讲述了一个憧憬自己能化成飞鸟的少年,因为越战爆发而去参军,最终因在战场上失去理智而被送进医院的故事。虽然是战争题材,但艾伦·帕克一反往常的反战题材,把目光对准战后对主人公造成的心灵伤害,题材处理上不落窠臼。


《鸟人》剧照。

 

“我从24岁就开始当导演,无论是和持有不同观点的制片人,还是制片公司,每天都是一场战斗,每一天都很艰难”,他说,“电影非常昂贵,一旦它变得昂贵,你就必须为那些人服务”。不过,艾伦·帕克一辈子都在为自己的权利而战,以他想要的方式来拍电影,“我对自己的工作有绝对的控制权,尽管我在好莱坞机器中一个非常困难的领域工作,但他们没有干涉我所做的事情,因此如果我的电影很好或者不受欢迎,那不是别人的错,而是我的错。”

 

新京报记者 滕朝

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